Entrevista: Los creadores del docu “Al Un?sono”.

Antes del 2005 se escuchaba el ruido, pero no se ve?an las piedras en el r?o. Justamente lo que pasa entre ambas fechas es lo que queda t?citamente registrado en ?Al Un?sono?, documental que muestra el destape de Gepe y Javiera Mena, m?sicos al panorama musical santiaguino, y por que no, mundial. Rodrigo P?rez entrevista a sus realizadores.

“Me convenc? de que eran bacanes y que me gustaban”
Entrevista a Rosario Gonz?lez y Pablo Mu?oz, los directores de ?Al Un?sono?

Por: Rodrigo P?rez // Fotos: Cecilia Sandoval.

Sin la menor intenci?n ni dise?o terminan hablando frente al p?blico en el estreno de un documental. Nadie nunca imagin? que la f?bula de ?tengo un amigo que lo/a conoc?a y nos top?bamos siempre sin saber quienes ?ramos? se cumplir?a nuevamente.

Y el asunto esta vez fue bien simple: Pablo Mu?oz (28, Ingeniero de Sonido, parte de $990) viv?a con una amiga de Rosario Gonz?lez (27, Comunicadora Audiovisual), quienes adem?s de amigos compart?an compa?eros de trabajo en el ?rea publicitaria. Un buen d?a Pablo le propone a Rosario grabar en vivo unas bandas y le pasa un disco con canciones de Gepe, Javiera Mena y Perrosky. Ella no conoce las bandas pero va. Siguen grabando, hasta que el devenir de las cosas les muestra que no s?lo se juntaron ellos como equipo, sino tambi?n Daniel Riveros, Javiera Mena y Diego Morales. En este momento es donde sale Perrosky de escena y entra Morales como artista de reparto permanente. Es el momento donde se define que esto s? es una historia que documentar, que terminar? dos a?os m?s tarde, con el mismo equipo, lanzando el primer disco editado por la Mena, ?Esquemas Juveniles?:

Rosario (R): Un d?a lleg? el Pablo, a contarme que iba a tocar la Javiera en el Normandie (el 10 de septiembre del 2005, junto a Joseph Costa (L?altra), Charlie Cooper (Telefon Tel Aviv) y Marc Hellner (Pulseprogramming) )
Pablo (P): Era la primera vez que iba a tocar as? como en un teatro y no en un bar, y justo yo dispon?a de unos equipos que permit?an grabar el asunto por pistas, pa? despu?s poder mezclarla. Entonces se me ocurri? preguntarle a la Rosario si quer?a filmarla, y as? hac?amos algo donde yo pon?a el audio -un poco m?s profesional con ambiente, full pistas, etc-, y ella que se preocupaba del video. As? empez? el documental.
R: Fue divertido porque cuando lleg? el Pablo yo no conoc?a a la Javiera m?s all? del nombre. S? sab?a que era buena, que exist?a, pero no sab?a qui?n era. Fue raro cuando llegu? al Normandie por que v? que era una ni?a, que era m?s chica que yo. Entonces Pablo me prest? m?sica de la Javiera, Gepe y Perrosky, empezamos a ir a todas las tocatas de ellos tres. En un inicio el asunto no era un documental sino un registro de ir viendo que pasa.
P: De repente en el di?logo con la gente sali? la idea de hacer un material un poco m?s planificado y que era bueno, pues ya hab?amos ganado tiempo filmado. Entonces ten?amos material harto antes que nos propusi?ramos que esto era una historia.

?S?lo material en vivo?
P: Por ejemplo ?bamos a una tocata, alguien los entrevistaba y nos pon?amos al lado, agarr?bamos cu?as. Y por lo mismo sacamos a Perrosky, por que si quer?amos armar una historia, ten?a que ser entre ellos dos que ten?an mucho m?s en com?n. En ese momento nos concentramos en esto y empezamos a hacer entrevistas.
R: Una vez nos entrevistaron y a?n no ten?amos idea de qu? se trataba. Sab?amos que hac?amos algo, la informaci?n estaba volando, pero cuando nosotros empezamos a hacer las entrevistas se concret? finalmente la historia. En un momento pensamos postular a un Fondart y ah? nos planteamos la idea ?esto en alg?n momento lo va a ver alguien?, y reci?n le tom?bamos el peso a lo que est?bamos haciendo. Adem?s como todo era tan espont?neo, no planificado, esos primeros meses marcaron como iba a ser para adelante. El formato, por ejemplo. No hay nada iluminado a prop?sito, es s?per precario en t?rminos de producci?n. Pero igual eso le da una l?nea, nos preocupaba m?s poder contar la historia, y que las tocatas estuvieran bien registradas en calidad.

?Cu?ndo empezaron a hacer los registros?
R: El primer d?a que fuimos a la tocata del Normadie.
P: Es heavy darse cuenta que en esa tocata est?n s?per nerviosos, porque no estaban acostumbrados a esta cosa nueva. Era la primera vez que tocaban los tres juntos, cuando la Javiera reci?n los invita a tocar
R: Era todo nuevito

?En qu? momento se dieron cuenta que hab?a una historia que quer?an contar?
P: Cuando partimos. Porque si bien eran conocidos, no hab?a a?n una explosi?n tan medi?tica. Y darnos cuenta que eso iba sucediendo, en paralelo a que nosotros ?bamos filmando, iba como d?ndole m?s peso al material que ten?amos de antes, y eso mismo hizo darnos cuenta que est?bamos registrando un momento de cambio heavy pa? los dos. Como que la Javiera pasara del amateur a sacar un disco con Heyne, o el Gepe que empezamos a grabarlo cuando tocaba con Taller Dejao, que claramente era m?s importante que Gepe solista. Y despu?s lo de ahora, que se acabara Taller Dejao y Tele-visa.

Entonces ?ustedes eran fans o s?lo olfateaban que algo ven?a?
R: Sab?amos que eran buenos. Yo no los conoc?a, los fui conociendo a medida que iba a grabando, y me convenc? de que eran bacanes y que me gustaban, Jajaja.
P: Yo me acuerdo que estaba ensayandocon la Javiera, como hace cuatro a?os, y me dice ?Cacha lo que me regalaron? y me muestra un CD grabado: era el ?5×5? que se lo hab?a pasado el Gepe? eran como reci?n conocidos y era bac?n. Y en eso empez? a talonear a la Mena. De alguna manera te das cuenta que el telonero tiene como la misma potencia del plato fuerte, aunque lo del Gepe es como m?s corto… lo de la Mena ya lleva como 7 a?os.

?En alg?n momento les informaron a ellos que los iban a empezar a seguir para el documental?
R: Nunca nos presentamos ni nada.
P: No, en realidad siempre les dijimos ?Estamos haciendo un documental? y no les importaba mucho tampoco. Yo hab?a tocado con la Javiera como un a?o y medio en su banda, aparte yo le grab? el primer disco, uno ac?stico de demos que da vuelta por ah?, y entonces la conoc?a hace rato y fue s?per c?modo.
R: Y yo te cre? a ti. Onda grabemos estos locos, son buenos, vamos? le compr?.
P: El documental es s?per precario en ese sentido. Al principio no ten?amos ni c?mara, la ped?amos prestada. Despu?s lleg? el computador y eso marc? as? un cambio. Jajaja.
R: Yo editaba en el computador de la pega que era m?s bac?n, armaba las cosas y las llevaba en Dvd. Todo un ejercicio muy casero.
P: Al principio ?bamos con el puro audio de la c?mara. Todos los backstages y las entrevistas eran del micr?fono de la c?mara, que es algo imperdonable pa? un sonidista que se precie de tal
R: Hay tomas que est?n s?per oscuras, jajaja.

?Los siguieron en las giras?
Ambos: No (seco).
P: No nos movimos de Santiago. Por ejemplo, iba Gepe a tocar a Argentina y nos conseguimos amigos que grabaran all? y nos mandaran el material
R: Hay mucha gente que ayud?. Hab?an otros locos que filmaron caleta a Taller Dejao (Sebasti?n Paez, de Nerco) que ten?an kilos y kilos de cintas. Los siguieron dos o tres a?os… los deben haber seguido pa? todos lados. Nos dijeron ?tomen, hagan lo que quieran con esto? y est? todo el material en el documental. Y bac?n, porque nosotros s?lo alcanzamos a grabar la ?ltima tocata de Taller Dejao en El Living.
P: Un d?a nos lleg? un mail, de un tipo argentino que nos dec?a ?supe que est?n haciendo un documental de la Javiera, y como ella viene ahora a Argentina y yo tengo un HD y si los puedo ayudar ustedes me dicen?, y le dimos una lista de cosas que ten?a que grabar. Y result? ser el hermano de uno de los ?ndice Virgen (sello de la Mena en Argentina), as? tenemos la traves?a desde que la fue a buscar al aeropuerto.
R: Aparte que se ve bac?n por que era la media c?mara, es mejor que la de nosotros. Lo mismo que las de Taller Dejao, Jajaja. Como que fueron full profesionales, todo lo que nosotros no hab?amos sido.

Bastante se ha dicho de estos m?sicos, y no necesariamente de sus discos: Javiera Mena hablando de Ketamina en The Clinic, o de sus parejas en Paula, de la publicidad de El Mercurio con m?sica de Gepe (una versi?n de ?La enfermedad de los Ojos? ), o la venta de los derechos fonogr?ficos de la canci?n ?Esquemas Juveniles? para un aviso de Falabella…ruido de medios, nada novedosos por lo dem?s.

En su tiempo se dec?a que la Mena era la promesa del Rock Nacional.
P: Hay material del 2001 en adelante guardado. De antes del revent?n, cuando dec?an que era Violeta Parra mezclada con Stereolab (Jaja)… y eso tambi?n es bac?n, porque te vas dado cuenta que los locos han ido cambiando caleta. Una vez entrevistamos a David Ponce, y el hacia el resumen de las influencias de la Javiera Mena. Y ahora si tu ves no hay nada de las cosas que ?l nombra. Ahora es otra cosa.
R: Aparte tenemos tocatas donde no son estos personajes que son ahora, se ve toda la transici?n de imagen y de discurso
P: Tu ves a hora que la mina se para y dice ?ustedes son mi p?blico?, esa gue? hace dos a?os era impensable. La mina tiritaba cuando le preguntaban algo y tenia otra pinta, otro set de instrumentos, otro sonido.

?El documental toca el hype generado en torno a ellos?
R: Al final es uno de los tantos temas que se tocan. Nos dimos cuenta que al final no era tanto… y que daba lo mismo un poco.
P: Ah? le hicimos una entrevista muy buena a Gonzalo Planet y a Cadenasso de Matorral, quienes son la voz m?s desconfiada que tenemos en el documental. Hacen un contrapunto de todos los otros que tienden a ser mas fan?ticos. En cambio ellos desconf?an y tienen puntos que uno comparte tambi?n, tocan el tema del hype, los p?blicos target, de que quien fuera manager de la Mena sea programador de dos radios, que David Ponce le gusta la Mena y que, por eso, fue portada de Wik?n a?n sin sacar un disco. Todo ese tipo de cosas.

?Ellos han visto el documental?
R: No
P: Ellos no han visto nada
R: Aparte yo creo que ninguno se imagino que esto estar?a en un cine.
P: Como que hicimos todo el armado del documental primero, sin ellos, sin la entrevista final, y una vez que ten?amos eso, hicimos el cuestionario pa? preg?ntale en ?sta ?ltima, acerca de la voz del presente. Para que ellos miraran para atr?s todo esto que estaba registrado.
R: Las fotos del final fueron lo ?nico m?s ?ntimo que tuvimos con ello, en cuanto a tenerlos all? en una entrevista. De hecho fue lo ?ltimo que grabamos

?Planes a futuro?
R: Yo quiero tener plata pa? comprarme una c?mara, que seria el pr?ximo paso,
P: Ojal? tener la plata pa? hacer esto bien, porque hicimos de todo en este documental. Desde la gr?fica, el montaje, los subt?tulos, todo en el PC de la Rosario. Cada uno investigando en foros como se hac?a, c?mo trasformar cuando te llegan las cosas en otro formato. No delegamos nada a nadie.
R: Seguir trabajando juntos, eso queremos. Somos buena dupla. Si ya te sali? una vez… es dif?cil encontrar a alguien con quien trabajar as?. Ahora estamos viendo si alguien nos distribuye, esa ser?a la pr?xima estaci?n. Por el momento, nos llamaron del In-Edit para hacer un Work in Progress, pero como estaba casi listo, grabamos la ?ltima entrevista, metimos chala y ac? estamos.
P: Por el In-Edit lo cerramos finalmente, adem?s que hab?an cosas muy distintas al momento que est?bamos teniendo. Cada vez se estaba pareciendo menos a lo que ten?amos registrado, y se estaba perdiendo la poca vigencia que tenia. As? que hab?a que sacarlo ahora, era hora.

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